Blickpunkt:Film

Kino

„Früher war man später erwachsen. Die Perspektive Deutsches Kino wurde in diesem Jahr einundzwanzig. Sie konnte schon ziemlich gut laufen. Jetzt kann sie geh’n.
Im Sommer 2001 hockte [Dieter Kosslick](/person/prof-dieter-kosslick) mit seinem Team aus neuen und aus erfahrenen Mitarbeite:rinnen an der Potsdamer Str. 5 und diskutierte das programmatische Konzept für die Zukunft der [Berlinale](/company/internationale-filmfestspiele-berlin) unter seiner Leitung. Mir fiel die Aufgabe zu, den deutschen Film vom Katzentisch des Festivals weg zu holen. Das bedeutete, die schon vorhandene Präsenz im Panorama, im Forum und beim damaligen Kinderfilmfest im Schulterschluss mit den Sektionsleiter:innen weiter zu pflegen. Es bedeutete aber auch das Bemühen um eine sichtbare und dauerhafte Präsenz im Wettbewerb. Genau das sollte nicht nur durch zwingende, originelle, mutige und manchmal kontrovers aufgenommene Einladungen deutscher Filme geschehen (im ersten Jahr waren es gleich vier). Es sollte auch eine programmatische Perspektive entwickelt werden. Diese Perspektive wurde dann selbst zum Programm, welches seinen Namen gleich mitbrachte. 

Das Programm sollte und konnte erzählen, dass es sich lohnt, auch auf den deutschen Film zu setzen, weil er Talente, Ideen und Überraschungen zu generieren in der Lage war. 

Im Laufe der Jahre, die natürlich ohne den Kommunikations- und Kurator:innen-Schatz [Linda Söffker](/person/linda-soeffker) nicht denkbar sind (sie hat mich begleitet und nach acht Jahren bravourös abgelöst), wurde das Programm zu einem Ort, an dem sich junge Talente des deutschen Films erkannt und wohl fühlen konnten. Gleichzeitig wurden sie sehr ernst genommen: Sie waren offizieller Teil eines internationalen Programms. Sie waren attraktiver und innovativer Bestandteil eines der größten Filmfestivals der Welt. Die Perspektive war ein Schaufenster für den Einzelhandel Deutscher Film. Dieses gewährte  - in einem numerisch begrenzten, stilistisch aber offenen Rahmen – den Blick in die potentielle Zukunft des deutschen Kinos. Und – wenn es gut lief – in seine Potenz.

Das war ein Geschenk des Festivals an die Branche und eine belastbare Hypothek auf die Zukunft wichtiger Teile des Programms. Alles andere ist Polemik, die das wertvolle Eigenleben (also auch die Lebendigkeit) eines Festivals zwischen Fachpublikum und hochinteressierter Öffentlichkeit ignoriert oder nicht wahrhaben will. 

Da hilft es, Namen zu nennen. Namen von Filmschaffenden, die ihre ersten und frühen Arbeiten in der Perspektive präsentierten. Namen wie [Nicolette Krebitz](/person/nicolette-krebitz), [Dietrich Brüggemann](/person/dietrich-brueggemann), [Michael Koch](/person/michael-koch_6), [Sonja Heiss](/person/sonja-heiss), [Thomas Stuber](/person/thomas-stuber), [Anne Zohra Berrached](/person/anne-zohra-berrached), [Benjamin Heisenberg](/person/benjamin-heisenberg), [Nora Fingscheidt](/person/nora-fingscheidt) und [Julia von Heinz](/person/julia-von-heinz), die alle später im Wettbewerb der Berlinale oder von Venedig auftauchten.

Oder Namen wie [Johannes Naber](/person/johannes-naber), [Soleen Yusef](/person/soleen-yusef), [Robert Thalheim](/person/robert-thalheim), [Robert Schwentke](/person/robert-schwentke), [Friederike Jehn](/person/friederike-jehn), [Florian Schwarz](/person/florian-schwarz), [Stefan Schaller](/person/stefan-schaller), [Lars Jessen](/person/lars-jessen), [Alain Gsponer](/person/alain-gsponer), [Pola Beck](/person/pola-beck), [Franka Potente](/person/franka-potente), [Mehmet Akif Büyükatalay](/person/mehmet-akif-bueyuekatalay) und die unermüdliche [Annekatrin Hendel](/person/annekatrin-hendel). Alle nicht wegzudenken aus einer Welt von Künstler:innen, die kreativ aus der Dichotomie von Film und Fernsehen lebt und sich darüber selbst sehr viel mehr bewusst ist, als es die Apologeten einer monokausalen Erklärung der Krise des deutschen Films wahrhaben wollen.


Die Streichung der Perspektive Deutsches Kino aus einem Programm, das objektiv zu groß ist, ist – ebenso objektiv betrachtet – keine kuratorische Katastrophe. Aber sie ist auf jeden Fall und in jeder Beziehung billig.

Und der Hinweis auf die Möglichkeit, dass die Kandidat:innen dieses Programms ihre jeweiligen Plätze ja in den übrig gebliebenen Sektionen (zu denen bemerkenswerterweise auch eine zusätzliche gehört!) finden könnten, grenzt angesichts des grundsätzlichen Anspruchs an die Reduktion des Angebots an Hohn.“

**Zum Autor**:

*[Alfred Holighaus](/person/alfred-holighaus) ist Development Executive bei REAL FILM Berlin. Er fungiert ehrenamtlich als Vorstand Talentfilm beim Kuratorium junger deutscher Film und ist Mitbegründer der Initiative Forum Talentfilm Deutschland. Von 2002 bis 2010 leitete er die Perspektive Deutsches Kino.*






















Gastbeitrag: Keine Perspektive