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Seit Ihrer letzten Regiearbeit, "[Robots](/movie/robots_1)", sind acht Jahre vergangen ...

[CHRIS WEDGE](/person/chris-wedge): Korrekt müsste man sagen: Acht Jahre sind vergangen, seitdem meine letzte Regiearbeit in die Kinos gekommen ist. Tatsächlich habe ich mit der Arbeit an "[Epic - Verborgenes Königreich](/movie/epic-verborgenes-koenigreich)" schon davor begonnen. Aber so ist das im Filmgeschäft: Ein paar Jahre steckte ich in der Entwicklung fest und rang mit dem Studio um grünes Licht. "Development hell", wie es so schön heißt. In Hollywood grünes Licht für einen Film zu bekommen, ist vergleichbar damit, zweimal am selben Tag vom Blitz getroffen zu werden. Obwohl wir große Erfolge gehabt hatten, fiel es mir schwer, das Studio von einer Idee für einen Film zu überzeugen, der etwas anders sein sollte. Und danach nahm die Produktion des Films vier Jahre in Anspruch.


Sehen Sie "Epic" als Komplementärfilm zu "Robots"?

"[Robots](/movie/robots_1)" war ein Film, den ich unbedingt machen wollte. Ich hatte aber nicht ausreichend Zeit, ihn so zu machen, wie ich ihn machen wollte. Die Geschichte ist nicht gut genug. Mir hat die Zeit gefehlt, sie wirklich zu knacken. "Epic" hat dieses Problem nicht. Ich habe lang an der Geschichte gefeilt, bis alles stimmte. Das ist der entscheidende Unterschied. Gemeinsamkeiten lassen sich feststellen, weil ich immer das Bedürfnis habe, die Leinwand mit Bildern zu füllen, wie man sie noch nicht gesehen hat. In beiden Filmen habe ich völlig eigene Welten entworfen, die allerdings wenig bis gar nichts miteinander gemein haben.


Man könnte sie als Gegenentwürfe betrachten. "Robots" mit seinen klaren Linien; "Epic" mit fließendem Look.

Ich will mich nicht auf einen Look festlegen. Wichtig ist mir, die Dinge im Computer so natürlich wie möglich aussehen zu lassen. Ich war dabei, als es losging mit Computeranimation, als alles nur aussah wie in einem Raumschiff. Mich hat das immer genervt. Das hatte kein Herz. Aber Computeranimation ist ein Werkzeug mit endlosen Möglichkeiten.


Ist das nicht ein Widerspruch in sich: Natürlichkeit, die man künstlich herstellt?

Aber ist das nicht das Wesen des Mediums Film? Film ist Technologie, Animation ist Technologie - nicht denk- und machbar ohne Maschinen. Fotos lassen sich nicht ohne Maschinen machen - und das ist die vollständigste Abbildung unserer Welt.


Hat sich Ihre Aufgabe als Regisseur durch die gewaltigen Fortschritte der Technologie in den letzten zehn Jahren geändert?

"[Ice Age](/movie/ice-age)" haben wir vor zwölf Jahren gemacht, und wir waren getrieben von der Angst, ihn nicht gebacken zu bekommen. Also machten wir von Anfang an stilistisch und künstlerisch Abstriche, um den Film überhaupt machen zu können. Deshalb sieht "Ice Age" aus, wie er aussieht - sehr simpel und stilisiert und vielleicht auch deshalb so effektiv. 2003 begannen wir mit den Entwürfen für "Epic", und vor etwa sechs Jahren wurde mir immer stärker bewusst, dass wir tatsächlich alles so umsetzen würden können, wie wir es uns vorstellten. Das Studio war besorgt. Ich nicht. Die Fortschritte in der Technologie kommen uns entgegen. Und natürlich ist der Film heute detailreicher, als er es noch vor fünf Jahren hätte sein können.


Daran hat 3D entscheidenden Anteil. Das kann noch keine Option gewesen sein, als Sie mit der Arbeit an "Epic" begannen.

Wir haben bereits bei "Ice Age" und "Robots" 3D-Testaufnahmen gemacht. Damals wäre es nur einfach nicht möglich gewesen, die Filme in 3D ins Kino zu bringen, weil die Abspielmöglichkeiten nicht existierten. Im Grunde sind unsere Filme immer 3D, weil wir ohnehin virtuelle 3D-Welten erschaffen müssen, um sie überhaupt machen zu können. Der Rest ist nur eine Frage der Komposition, der Anordnung des Raums.





Sie haben gerade das 25. Jubiläum Ihres Blue Sky Studio gefeiert. Vor "Epic" stellen Sie erstmals Ihr neues Logo vor.

Lassen Sie es mich so ausdrücken: Wir haben im selben Jahr begonnen wie Pixar - und dennoch herrscht in der Öffentlichkeit der Eindruck, dass Pixar Computeranimation erfunden hat, während niemand etwas mit dem Namen Blue Sky Studios anfangen kann. Klar, das nagt an mir. Ich mache seit 1979 Computeranimation! Die Kollegen von Pixar und DreamWorks Animation machen einfach ein bisschen mehr Lärm als wir. Aber wir müssen uns nicht verstecken. Pixar hatte noch nie einen Flop? Alle unsere Filme waren ebenfalls erfolgreich. Und das soll die Welt ruhig wissen. Warum also nicht Scrat aus "Ice Age" ins Logo integrieren? Und ja, wir wollen gern als Marke erkannt und wiedererkannt werden. Deshalb wollen wir die Marke stärken.


Bereitet Ihnen die Vielzahl von Animationsprodukten Kopfschmerzen?

Nicht bei der Auswertung: Wenn man einen guten Film und seine Hausaufgaben gemacht hat, wird man sein Publikum finden. Davon bin ich überzeugt. Problematisch ist der kreative Konkurrenzkampf um griffige Ideen: Man will nicht derjenige sein, der einen Film macht, der genauso aussieht wie ein gerade veröffentlichter Titel der Konkurrenz. Da wird die Luft enger. Und es gibt nur eine gewisse Anzahl guter Leute, die Animation beherrschen. Um die wird auch gekämpft.


Stichwort Alleinstellung: Blue Sky hat sich die Rechte gesichert, einen [3D-CG-Animationsfilm](/movie/die-peanuts-der-film) mit den "Peanuts" zu machen.

Das stimmt, aber ich kann Ihnen gar nicht so viel darüber erzählen, weil das nicht mein Projekt ist, sondern von [Steve Martino](/person/steve-martino) gemacht wird, der "[Horton hört ein Hu!](/movie/horton-hoert-ein-hu)" und "[Ice Age 4 - Voll verschoben](/movie/ice-age-4-voll-verschoben)" inszeniert hat. Ich denke, dass es ein charmanter Film wird. Aber es gibt andere Filme bei uns, mit denen ich mehr zu tun habe.


Wie sieht die Zukunft von Blue Sky aus?

Ich bin zuversichtlich. Unser Geschäftsmodell funktioniert. Wir sind schlanker und wendiger als die Konkurrenz. Wir sind zuverlässig. Wir machen einen Film im Jahr. Unsere Filme kosten weniger Geld, der Vertrieb funktioniert. So soll es bleiben.

"Schon 'Ice Age' war eigentlich 3D"

"Epic - Verborgenes Königreich": Regisseur Chris Wedge ist Pionier der Computeranimation und war bereits an "Tron" beteiligt. 1987 gründete er die Blue Sky Studios, 1999 gewann er einen Oscar für den Kurzfilm "Bunny". Schon der erste abendfüllende Film, "Ice Age", war ein Blockbuster.